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第53章 两首变三首(第2/2页)

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流行音乐的生存基础是工商业文明,这样的时代背景下所产生的流行歌曲,对内地绝大部分人的耳朵来说是如遭电击般的初遇。

好在这种音乐形式的早期不适应或者水土不服的症状,已经在几年后的1983年大大的改观,不然一度被批为“靡靡之音”的《乡恋》何以重新回到国家级的大型舞台。

所以,二兴的这首《光阴的故事》,人们听到的再不是庸俗媚俗和无病呻吟,而是两岸文化交流的壁垒逐渐被打破后的下意识接受。

而且,这首歌里充斥着一代成长年代里的主基调,里里外外都弥漫着一股怀旧的气息。

不是音乐类型的怀旧,而是每个人的内心里所产生的对少年时期的莫言情感共鸣。

里面有年轻人的焦虑和困惑,也有,内心沉淀下来的安定以及重建对未来的信心。

特别是目前的内地的流行音乐创作,也在开始学习融合国外优秀音乐元素进行创新创作。

此时,一首好歌的出现,又是出自内地音乐人自己的手笔,对今天在座的好几十人造成的震撼和欣慰,就来的即合理又使人情绪亢奋。

尤其是在中途口琴声响起的那一刻,甭管对现代流行乐再缺乏了解的人,也从中听出了华国传统民乐元素融入的绝妙和美轮美奂。

而二兴的嗓音,也听不出来十岁孩子的稚嫩感,充满磁性地将歌曲的情感表达得淋漓尽致。

这首歌的本质,就是以其深情的演绎和朴实的语言,唤起人们对青春的美好回忆和对未来的无限向往。

加上二兴有意把歌词中关于男女感情的描述做了修改,人们听到的就只有独特的音乐风格、深刻的歌词内容和真挚的情感表达。

因此,等到一首歌表演完,在座的中老年艺术家们,几乎不约而同的站起身来鼓掌,各种的赞誉毫不吝啬地纷纷扬扬,热闹了很长一段时间。

这是由于,他们都听出来了二兴在音乐创作和演唱方面的卓越才华。

这首歌的凭空出现,也势必会在华国流行乐坛中占有重要地位,它的后续影响力甚至能够跨越时代,触动后来无数人的心弦,成为华语乐坛的经典开山之作。

再结合之前二兴已经发行的《童年》和《龙的传人》,同一个作者所表现出来的音乐张力和情感表达形式,无疑对于内地歌坛具有着举足轻重的典范作用。

这样的作品若得不到通过,怕是再狭隘落后的思想,在此时此刻都显得有多么的不能与时俱进,事后也必然会受到人文市场跟发展趋势的诟病,甚至根除到底。

所以,这首歌根本没遇到一点障碍,就获得了在场人员的全票通过。

精明的顾寻文也趁热打铁,趁此时机,鼓动着人们把二兴另外的《童年》和《龙的传人》这两首歌的表演名额,也确定了下来。

唯一的阻碍,是后来二兴提到了启用电声乐队的请求,并且只有压轴表演的新歌才会使用。

反对意见是,有些人从心理上对这种新兴乐队形式的执拗负面反感,认为它是时代的倒退,让本该严肃的音乐流于庸俗的始作俑者。

当然了,大部分人还是认可的。

毕竟此类音乐形式新颖、通俗易懂、节奏活泼、风格丰富,能够给人带来轻松、愉快、劲爆、热烈、澎湃、活泼的感受,越来越深受年轻人的喜爱。

《最牛重生,人生回档在牙牙学语》第53章 两首变三首(第2/2页)